Queridos señoras y señores – amigos de Henrik Ibsen,
¡Muy buenas tardes!
Es un gran honor para mí, como Embajador de Noruega en Cuba, estar aquí con ustedes para inaugurar la primera edición de los Espacios Ibsen – Jornadas de Teatro Noruego en La Habana.
Debo agradecer por sus esfuerzos en favor de estas Jornadas a Gisela González, Presidenta del Consejo Nacional de las Artes Escénicas, y a sus colaboradoras María Reyes, Yamina Gibert y Telma Carraso.
También quiero agradecer a Omar Baliño, Director de la Casa Editorial Tablas Alarco; Julio César Ramírez, Director del Complejo Cultural Raquel Revuelta; Nancy Benitez, Directora de “La Casona de Línea; Juan Carlos Núñez, administrador general de La Casona de Línea; Carlos Celdrán, director de Argos Teatro, y a todos los trabajadores de estas instalaciones, que han laborado sin descanso.
Y, por supuesto, nuestra felicitación y agradecimiento al equipo de creación encabezado por William Ruiz, con la gran ayuda de Idania del Río, Elisa González Martínez, Eric Cartaya Conyedo, María de Lourdes Mariño, Anamelys Ramos, Norge Espinosa Mendoza, Joanna Castillo Wilson, Dianelis Egûes, Alejandro Arango Milán, Gladys González Martínez y Claudia Riviera.
El proyecto surgió de la idea de crear un espacio que permitiese canalizar el interés que suscita el teatro noruego en Cuba. En los últimos dos años hemos trabajado en estrecha colaboración con el Consejo, con jóvenes teatristas en proyectos que han permitido un intercambio rico para ambos países destacando la presencia de propuestas noruegas en Cuba, así como la puesta en escena de varios grupos cubanos en el último festival internacional de Bergen. Los Espacios Ibsen han sido por tanto el resultado del curso natural de esta colaboración. Ciento seis años después su muerte, Henrik Ibsen sigue siendo, sin comparación, el noruego más famoso internacionalmente. Según la página web www.ibsen.net, es el dramaturgo más representado después de Shakespeare.
Ibsen es considerado el padre del arte dramático moderno. Con Ibsen se modificaron la temática literaria, el diálogo y la escenificación. Pero lo más importante fue que los personajes del drama eran personas comunes. Todos representan tipos del nuevo ser humano. En sus obras, la credibilidad caracterizaba las voces de la criada, el niño, el carpintero, el médico o el maestro; todos con sus propias visiones, esperanzas y metas personales. Ya no eran únicamente los reyes ni la gente influyente, o los dioses y héroes mitológicos de la antigüedad, que sostenían la intriga.
Una característica especial de Ibsen fue su capacidad de interiorizar el mundo de la mujer. Lo hizo desde una perspectiva de justicia y exigencia de libertad individual. Todas las personas están provistas de voluntad y capacidad de decidir por sí mismas.
Con su drama contemporáneo, Ibsen mostraba la esfera privada para revelar situaciones propias de la sociedad. Los interiores parecían creados especialmente para revelar la vida detrás de la fachada, donde también se elaboraban las estrategias. Fue Casa de Muñecas la obra que daría a conocer el nombre de Ibsen en otras regiones del mundo. La posterior obra Espectros fue prohibida en Alemania y los directores teatrales de otros lugares también se mostraban renuentes a ponerla en escena. Hedda Gabler fue criticada por sus aspectos sombríos y debido a que el personaje principal era complejo e impredecible. A pesar de todo, las temáticas y los desafíos han perdurado.
Como el tema del fundamentalismo en Brand – cuando el idealismo tiene consecuencias fatales – ¿qué hacemos nosotros – los testigos – intervenimos? Cuando se trata de un idealismo extremo, ¿no es quizás momento de reconsiderarlo? En tales contextos rara vez hay alguien que tenga una respuesta correcta. En la mayoría de los casos, las opciones no son “todo o nada”, como ocurrió con Brand, sino suele haber varios matices entre ambos extremos.
¿O como tratar el tema de la emancipación de la mujer? La casa de muñecas fue un escándalo tremendo cuando se estrenó en 1879 y todavía es un tema difícil en muchos partes del mundo, hasta dentro da las propias familias. Igual de escandaloso fue el tema de enfermedades sexuales como en Fantasmas – en la época la obra trataba de sífilis, que hoy en día se puede cambiar por SIDA.
En El Enemigo del Pueblo el tema es que la libertad de expresión es noble al ser usada al servicio de la verdad y de la ciencia, como hace el Doctor Stockman cundo desea publicar su artículo sobre el flujo de agua contaminada en el balneario en su pueblo. La libertad de expresión es heroica cuando Stockman insiste en publicar sus hallazgos, a pesar de que los hombres del pueblo le amenazan con perder su posición, patrimonio y círculo social. La libertad de expresión es sobrecogedora cuando Stockman dice a sus conciudadanos del pueblo que carecen de nobleza del alma y que no son buena gente. Al final él tiene que pagar el precio por ser el individuo que habla contra la opinión mayoritaria.
Bueno, lo que quiero decir con estos ejemplos es que muchos de los temas y problemas de Ibsen siguen siendo actuales para nosotros, seres humanos de hoy en día. Por eso yo creo que Ibsen continúa siendo el uno de los dramaturgos más representado en el mundo. Estas Jornadas de teatro noruego en Cuba permitirán, por tanto, analizar el alcance de sus obras en el contexto cubano, especialmente en el de la creación joven.
Les dejo con el equipo de creación de Espacios Ibsen, verdaderos protagonistas del proyecto.
Muchas Gracias por su atención.
Para ver el programa de Espacios Ibsen, haz click aqui
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http://noruega-cuba.org/